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La primera fot√≥grafa de guerra de la Historia es espa√Īola: Sabina Muchart Collboni


Aprovechando un par√≥n del tiroteo, les ordena mirar al objetivo. Los cien soldados y oficiales espa√Īoles obedecen. Hasta la paz de abril de 1894 morir√°n 60 en combate, por 300 en el bando rife√Īo, pero ahora posan relajados, disfrutando del momento. Mete la cabeza bajo la tela oscura para enfocar por la mirilla a resguardo del sol que brilla alto. Su mano sujeta el obturador. Mira. Les apunta. Y dispara. El milagro de la qu√≠mica y la luz atrapa el instante en la placa de vidrio impregnada con gelatino-bromuro de plata.

Quien ha apretado el gatillo no es hombre, sino mujer. Sabina Muchart Collboni, una espa√Īola de 35 a√Īos nacida en Olot (Girona)¬†y afincada en M√°laga, se convierte en esa fracci√≥n de segundo en la primera fot√≥grafa de guerra de la historia. Dieciocho a√Īos antes que la considerada hasta hoy la pionera, la mexicana Sara Castrej√≥n, que retrat√≥ la revoluci√≥n de su pa√≠s en 1911.

Sin embargo, la gesta de Sabina, que escondi√≥ su nombre detr√°s de la firma S. Muchart durante su larga carrera de 40 a√Īos, lo que imped√≠a saber que era una mujer y no un hombre como se presupon√≠a, qued√≥ sepultada por la Historia. Hasta hoy, cuando hacemos justicia a quien en una √©poca en la que las mujeres no ten√≠an voto y apenas voz, tuvo la valent√≠a de ser fot√≥grafa profesional y lanzarse a la aventura al otro lado del Estrecho.

 
Soldados espa√Īoles. Fuerte de Rostrogordo. El 11 de diciembre de 1893 La Ilustraci√≥n Art√≠stica publica este grabado que copia la foto ¬ęremitida por S. Muchart, de M√°laga¬Ľ.
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Hasta ahora, se cre√≠a que la primera fot√≥grafa en una guerra fue la mexicana Sara Castrej√≥n Reza (en la foto), por sus instant√°neas de la revoluci√≥n de su pa√≠s desde 1911. (Se considera que el primer fot√≥grafo b√©lico en campo abierto fue el brit√°nico Roger Fenton, en la guerra de Crimea de 1855, y el primer espa√Īol, el malague√Īo Enrique Fancio en la guerra de Marruecos de 1859). La conexi√≥n de Sabina Muchart Collboni con la guerra de Marruecos de 1893 revelada por Antonio Jes√ļs Gonz√°lez (que en un libro anterior ya sigui√≥ los pasos en la guerra civil espa√Īola de los m√≠ticos fotorreporteros Robert Capa y Gerda Taro, su novia) adelanta 18 a√Īos, de 1911 a 1893, la aparici√≥n del primer caso de fot√≥grafa b√©lica. Y sit√ļa en Espa√Īa a la nueva pionera.

Información completa en: http://www.elmundo.es/cronica/2016/06/30/576d65ef268e3eae368b45e5.html


Jueves, 30 de junio de 2016 Sin comentarios

Refugiados y fotógrafos


Fotógrafos y víctimas de guerras han ofrecido a la largo de la historia relatos desgarradores sobre su condición.


Refugiados espa√Īoles marchan escoltados por un gerndarme franc√©s de un campo de concentraci√≥n a otro en Le Bacar√®s (marzo de 1939). Imagen: Robert Capa/ Magnum Photos.

Endre Erno Friedmann era un refugiado: sali√≥ de su Hungr√≠a natal, huyendo de un gobierno fascista, para saltar primero a Alemania y luego a Francia. Su condici√≥n de jud√≠o hac√≠a que su vida corriera peligro. Convertirse en un hombre errante le ayud√≥ a construir un relato fotogr√°fico contundente sobre aquellos que, como √©l, escapaban del horror b√©lico durante la Guerra Civil en Espa√Īa.

Art√≠culo completo en: El Espa√Īol¬†Refugiados y fot√≥grafos.


Domingo, 8 de noviembre de 2015 Sin comentarios

El fotógrafo que denunció la explotación infantil. Fotogalerías de Cultura


Estudi√≥ Sociolog√≠a en la Universidad de Chicago (1900) y trabaj√≥ como profesor de la Ethical Culture School, pero termin√≥ siendo una de las principales referencias de la fotograf√≠a documental de la historia. Lewis Hine (Wisconsin, 1874 – Nueva York, 1940), considerado por muchos el padre del reportaje social, empez√≥ a realizar sus primeras fotograf√≠as relevantes en Ellis Island (Nueva York) con una c√°mara de fuelle de 13×18 cm, un tr√≠pode y un flash de magnesio. All√≠, mientras retrataba a los inmigrantes que llegaban a Estados Unidos de todas las partes del mundo para trabajar, se adentr√≥ de lleno en el mundo del fotoperiodismo. Esto le permiti√≥ convertirse en uno de los pioneros de la fotograf√≠a documental, corriente que a√ļn carec√≠a de denominaci√≥n propia.

Fuente: El fotógrafo que denunció la explotación infantil. Fotogalerías de Cultura.


S√°bado, 4 de abril de 2015 Sin comentarios

Sofía Moro. La retratista de la memoria | Fotorrelato


“Las ‘buenas’ fotograf√≠as son las que nos son √ļtiles para contar una historia. Las fotograf√≠as de un reportaje deben formar un relato visual n√≠tido y comprensible, que ordene y dote de sentido gr√°fico la realidad a la que la fotograf√≠a te enfrenta. Se trata de interpretar esta realidad con las herramientas que el fot√≥grafo conoce bien. La fotograf√≠a, pues, no es la realidad en s√≠, sino una interpretaci√≥n visual √ļnica y personal√≠sima de esa realidad”.

Moro ha compaginado su trabajo para medios como El Pa√≠s Semanal, Vanity Fair o Vogue, con proyectos m√°s personales, como ‘Ellos y nosotros’, que deriva en un libro hom√≥nimo donde recoge las fotograf√≠as e historias de veteranos de la Guerra Civil Espa√Īola.

Fuente:¬†Sof√≠a Moro. La retratista de la memoria | Fotorrelato | Planeta Futuro | EL PA√ćS.

 


S√°bado, 7 de junio de 2014 Sin comentarios

La fotografía de la Primera Guerra Mundial: Los otros disparos


La fotografía estalló en las trincheras, donde millones de soldados documentaron su rutina, camaradería y brutal experiencia en sus álbumes privados de guerra.

Prendieron velas, entonaron canciones y los soldados alemanes invitaron a los brit√°nicos de las trincheras enemigas a acercarse. El combate se detuvo un d√≠a. En tierra de nadie, los adversarios intercambiaron felicitaciones y tabaco, se sacaron fotos. Esas im√°genes, ni heroicas ni triunfalistas, descubrieron el lado m√°s descorazonador y noble del conflicto: los rostros de esos j√≥venes que pasaban un buen rato juntos y que, sin embargo, estaban ah√≠ para matarse. Aquellas instant√°neas fueron la prueba irrefutable de que la m√≠tica tregua de la Nochebuena de 1914 realmente se celebr√≥. Los Gobiernos no pudieron negarlo y comprendieron r√°pidamente que el control sobre las c√°maras de la tropa deb√≠a ser a√ļn m√°s f√©rreo. ‚ÄúEsos suvenires personales acabaron en las p√°ginas de la prensa internacional y el Gobierno decidi√≥ estrechar la censura‚ÄĚ, dice Hilary Roberts, conservadora jefe de fotograf√≠a en el Imperial War Museum de Londres.

Fuente:¬†La fotograf√≠a de la Primera Guerra Mundial: Los otros disparos | Babelia | EL PA√ćS.

 


Martes, 27 de mayo de 2014 Sin comentarios

Crimea: Where War Photography Was Born | LIFE.com


With the great historical crossroads Crimea now very much back in the news ‚ÄĒ as Russian troops tighten their hold on the Ukrainian peninsula and the United States and its allies threaten to ‚Äúisolate‚ÄĚ Russia over the escalating crisis ‚ÄĒ LIFE.com takes a look back at another, long-ago conflict in the region through a singular lens: namely, that of the very earliest war photography.[MORE: “4 Reasons Putin Is Already Losing in Ukraine.”]The Crimean War of the 1850s, after all, was arguably where the genre was born, with British photographers like Roger Fenton 1819 ‚Äď 1869 and James Robertson 1813 ‚Äď 1888, the Italian-British Felice Beato 1832 ‚Äď 1909 and the Austro-Hungarian Carol Szathmari 1812 ‚Äď 1887¬†making what most historians consider the very first photographs of a major military conflict. Their pictures might lack the often-brutal drama of modern war photography, but they nevertheless serve as compelling documentation of the look and, in a sense, the logistics of mid-19th century warfare. Within a few years, Mathew Brady, Alexander Gardner and others would document the American Civil War more thoroughly and graphically than Fenton, Robertson, Beato or any others managed in Crimea ‚ÄĒ a clear indication of how rapidly photography took hold as a critical method of reportage.

 

Valley of the Shadow of Death, c 1855.

Crimea: Where War Photography Was Born | LIFE.com.


Lunes, 17 de marzo de 2014 Sin comentarios

DICCIONARIO DE FOT√ďGRAFOS ESPA√ĎOLES


La F√°brica en colaboraci√≥n con Acci√≥n Cultural Espa√Īola (AC/E) edita el primer gran Diccionario de fot√≥grafos espa√Īoles. Dirigido por Oliva Mar√≠a Rubio, este extenso volumen recoge la obra de m√°s de 500 autores y est√° ilustrado con m√°s de 1.000 im√°genes.

La selección de fotógrafos ha sido realizada con la asesoría de un heterogéneo plantel de expertos formado por historiadores, comisarios, conservadores, investigadores y fotógrafos.

El libro recorre la historia de la fotograf√≠a espa√Īola en su conjunto huyendo del centralismo.

En él tienen cabida el pictorialismo tardío, la fotografía de la Guerra Civil, la renovación de las décadas de los 50 y 60,  el auge del documentalismo, el ensayo fotográfico y la fotografía de ficción en los 70 y 80, así como el trabajo de jóvenes promesas contemporáneas.

Gracias al apoyo del Ministerio de Educaci√≥n, Cultura y Deporte, el Diccionario de fot√≥grafos espa√Īoles contar√° con una versi√≥n online de descarga gratuita.

http://www.lafabrica.com/es/noticias/196/diccionario_de_fotografos_espanoles


Miércoles, 5 de febrero de 2014 Sin comentarios