La primera fot√≥grafa de guerra de la Historia es espa√Īola: Sabina Muchart Collboni

Aprovechando un par√≥n del tiroteo, les ordena mirar al objetivo. Los cien soldados y oficiales espa√Īoles obedecen. Hasta la paz de abril de 1894 morir√°n 60 en combate, por 300 en el bando rife√Īo, pero ahora posan relajados, disfrutando del momento. Mete la cabeza bajo la tela oscura para enfocar por la mirilla a resguardo del sol que brilla alto. Su mano sujeta el obturador. Mira. Les apunta. Y dispara. El milagro de la qu√≠mica y la luz atrapa el instante en la placa de vidrio impregnada con gelatino-bromuro de plata.

Quien ha apretado el gatillo no es hombre, sino mujer. Sabina Muchart Collboni, una espa√Īola de 35 a√Īos nacida en Olot (Girona)¬†y afincada en M√°laga, se convierte en esa fracci√≥n de segundo en la primera fot√≥grafa de guerra de la historia. Dieciocho a√Īos antes que la considerada hasta hoy la pionera, la mexicana Sara Castrej√≥n, que retrat√≥ la revoluci√≥n de su pa√≠s en 1911.

Sin embargo, la gesta de Sabina, que escondi√≥ su nombre detr√°s de la firma S. Muchart durante su larga carrera de 40 a√Īos, lo que imped√≠a saber que era una mujer y no un hombre como se presupon√≠a, qued√≥ sepultada por la Historia. Hasta hoy, cuando hacemos justicia a quien en una √©poca en la que las mujeres no ten√≠an voto y apenas voz, tuvo la valent√≠a de ser fot√≥grafa profesional y lanzarse a la aventura al otro lado del Estrecho.

 
Soldados espa√Īoles. Fuerte de Rostrogordo. El 11 de diciembre de 1893 La Ilustraci√≥n Art√≠stica publica este grabado que copia la foto ¬ęremitida por S. Muchart, de M√°laga¬Ľ.
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Hasta ahora, se cre√≠a que la primera fot√≥grafa en una guerra fue la mexicana Sara Castrej√≥n Reza (en la foto), por sus instant√°neas de la revoluci√≥n de su pa√≠s desde 1911. (Se considera que el primer fot√≥grafo b√©lico en campo abierto fue el brit√°nico Roger Fenton, en la guerra de Crimea de 1855, y el primer espa√Īol, el malague√Īo Enrique Fancio en la guerra de Marruecos de 1859). La conexi√≥n de Sabina Muchart Collboni con la guerra de Marruecos de 1893 revelada por Antonio Jes√ļs Gonz√°lez (que en un libro anterior ya sigui√≥ los pasos en la guerra civil espa√Īola de los m√≠ticos fotorreporteros Robert Capa y Gerda Taro, su novia) adelanta 18 a√Īos, de 1911 a 1893, la aparici√≥n del primer caso de fot√≥grafa b√©lica. Y sit√ļa en Espa√Īa a la nueva pionera.

Información completa en: http://www.elmundo.es/cronica/2016/06/30/576d65ef268e3eae368b45e5.html

Jueves, 30 de junio de 2016

Fuji-Xperience: Las 7 diferencias entre una lente para Cine y una Fotogr√°fica

Nuestras √≥pticas fotogr√°ficas son muy diferentes entre si, las hay peque√Īas, grandes, largas, cortas, pesadas, ligeras, y un largo etc… Para los que vengan del mundo de la fotograf√≠a, y quieran adentrarse en el mundo del cine y v√≠deo, probablemente ya habr√°n observado que existen en el mercado lentes especiales para ello. Son peculiares, voluminosas y parecen todas iguales, independientemente del fabricante. Para entenderlas vamos a ver las 7 diferencias m√°s destacadas.



1. numero f y n√ļmero T

En fotograf√≠a solemos dar por hecho que el n√ļmero f es real, una especie de gu√≠a ¬ęsacra¬Ľ y no dudamos que una lente f2.8 transmita una luz en f2.8, pero como se puede observar en muchos de los¬†an√°lisis de¬†DxO¬†por ejemplo, esto ocurre raras veces. Es frecuente que una lente de f2.8, tenga una transmisi√≥n real inferior, rondando un numero de 3.3, por lo que se considerar√≠a que esa lente tiene un n√ļmero f2.8 y un n√ļmero T3.3, siendo √©ste √ļltimo el numero de transmisi√≥n real lum√≠nica que llega al sensor de la c√°mara. En el mundo del cine, v√≠deo y publicidad, es important√≠simo saber cuanta luz real pasa a trav√©s de una lente, ya que se usan diferentes lentes de diferentes fabricantes en una misma producci√≥n. Para eso el n√ļmero T aporta el dato exacto de transmisi√≥n de luz, sea cual sea el fabricante de la lente, y jam√°s se debe tomar en consideraci√≥n un numero f, puesto que son imprecisas aproximaciones de n√ļmero enteros. El n√ļmero T, nos habla de la cantidad de luz real determinada en tercios y es por tanto m√°s precisa.

Artículo completo en: Fuji-Xperience: Las 7 diferencias entre una lente para Cine y una Fotográfica.

Lunes, 7 de marzo de 2016

Master-class de Gervasio S√°nchez en el MACA de Alicante

Dentro de las actividades del Festival de Fotografía PhotoAlicante 2016, el fotoperiodista Gervasio Sánchez dio una master-class en el MACA el Viernes 26.

Unos días antes Marcos Santonja le entrevistó para la Radio UMH (aproximadamente a mitad del programa magazine Buenos Dias) :
http://radio.umh.es/files/2016/02/170216-Programa-MAGAC%C3%8DN-BUENOS-D%C3%8DAS.mp3

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Gervasio S√°nchez ha cubierto como reportero gr√°fico la mayor parte de los conflictos armados de Am√©rica Latina y la Guerra del Golfo desde 1984 hasta 1992, a partir del cual pas√≥ a cubrir la Guerra de Bosnia y el resto de conflictos derivados de la fragmentaci√≥n de la antigua Yugoslavia. Tambi√©n ha cubierto diferentes conflictos en √Āfrica y Asia. Ha trabajado para diferentes medios, aunque usualmente lo ha hecho como periodista independiente. Entre los peri√≥dicos para los que ha trabajado destaca ‚ÄúHeraldo de Arag√≥n‚ÄĚ (a partir de 1988) y El Magazine de La Vanguardia (desde el a√Īo 2000); y en otros medios, la Cadena SER, el servicio espa√Īol de la BBC (desde 1994) y la revista Tiempo (desde el a√Īo 2000).

Ha conseguido grandes premios y reconocimientos internacionales a lo largo de su carrera. Destacan el Premio Nacional de Fotograf√≠a 2009, el Premio Internacional Jaime Brunet2014 o el Premio Internacional de Periodismo Rey de Espa√Īa 2009. Quiz√°s el galard√≥n m√°s sonado fue el Premio Ortega y Gasset 2008, durante el cual en el discurso acus√≥ al gobierno espa√Īol de vender las mismas minas antipersona que protagonizan sus trabajos. Asimismo ha publicado varios libros fotogr√°ficos.

 

Domingo, 28 de febrero de 2016

Emilio Morenatti, cazador de conceptos | La Tertulia Infinita

Al mencionar la relevancia creciente de contenidos generados por los usuarios (CGU) se le escapa la desafecci√≥n por el esfuerzo de comprobaci√≥n que requieren: ‚ÄúConseguir el origen de una foto que ha sido 200 o 300 veces tuiteada es casi imposible‚ÄĚ. Habla de filtros muy estrictos y de un equipo humano espec√≠fico que se dedica a la verificaci√≥n en AP: La credibilidad es el principal valor de una agencia y ‚Äúcuando hay dudas la foto no se da‚ÄĚ, aunque se haya trabajado mucho en ella.

Lo peor para una agencia es tener que hacer un photokill o retirada de una imagen, porque obliga a rectificar a muchos medios. Pese a todas las cautelas también le ha sucedido a AP. Ante la pregunta de un tertuliano Morenatti confirma que uno de esos errores fue propio: tuvo que recular con una foto, pero no porque fuera falsa, sino porque sus derechos de autor no estaban garantizados.

Fotógrafos y periodistas en La Tertulia Infinita 17. Foto: Jon Bradburn.

via Emilio Morenatti, cazador de conceptos | La Tertulia Infinita.

Lunes, 4 de enero de 2016

LaColumna.cat – Periodismo hecho por Estudiantes

La Columna.cat un medio creado por estudiantes de Periodismo y Comunicación Audiovisual durante los movimientos 15M

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Lacolumna.cat és un cibermitjà de comunicació en el qual apostem per laconvergència de formats .

Garantim la llibertat d’expressió, opinió i identitat.

Som joves en procés de formació amb l’objectiu de retornar la confiança de la societat en el periodisme actual.

Volem regenerar l’interès per la cultura política, ciutadana,  pel coneixement, l’art i lafilosofia del viatjar.

 Fuente: LaColumna.cat.

S√°bado, 5 de diciembre de 2015

Refugiados y fotógrafos

Fotógrafos y víctimas de guerras han ofrecido a la largo de la historia relatos desgarradores sobre su condición.


Refugiados espa√Īoles marchan escoltados por un gerndarme franc√©s de un campo de concentraci√≥n a otro en Le Bacar√®s (marzo de 1939). Imagen: Robert Capa/ Magnum Photos.

Endre Erno Friedmann era un refugiado: sali√≥ de su Hungr√≠a natal, huyendo de un gobierno fascista, para saltar primero a Alemania y luego a Francia. Su condici√≥n de jud√≠o hac√≠a que su vida corriera peligro. Convertirse en un hombre errante le ayud√≥ a construir un relato fotogr√°fico contundente sobre aquellos que, como √©l, escapaban del horror b√©lico durante la Guerra Civil en Espa√Īa.

Art√≠culo completo en: El Espa√Īol¬†Refugiados y fot√≥grafos.

Domingo, 8 de noviembre de 2015

El fotógrafo que denunció la explotación infantil. Fotogalerías de Cultura

Estudi√≥ Sociolog√≠a en la Universidad de Chicago (1900) y trabaj√≥ como profesor de la Ethical Culture School, pero termin√≥ siendo una de las principales referencias de la fotograf√≠a documental de la historia. Lewis Hine (Wisconsin, 1874 – Nueva York, 1940), considerado por muchos el padre del reportaje social, empez√≥ a realizar sus primeras fotograf√≠as relevantes en Ellis Island (Nueva York) con una c√°mara de fuelle de 13×18 cm, un tr√≠pode y un flash de magnesio. All√≠, mientras retrataba a los inmigrantes que llegaban a Estados Unidos de todas las partes del mundo para trabajar, se adentr√≥ de lleno en el mundo del fotoperiodismo. Esto le permiti√≥ convertirse en uno de los pioneros de la fotograf√≠a documental, corriente que a√ļn carec√≠a de denominaci√≥n propia.

Fuente: El fotógrafo que denunció la explotación infantil. Fotogalerías de Cultura.

S√°bado, 4 de abril de 2015

Why does manipulation matter? – David Campbell

Why does manipulation matter?

Does the manipulation of news and documentary photographs matter, and how should we talk about this issue?

The discussion about the number of images disqualified for manipulation in the 2015 World Press Photo contest has been intense, and the debate will be ongoing. But I’ve now left the Secretary’s seat for this year and have returned to civilian life as an independent writer. As Secretary I had enough to say on the specifics of the contest issue last week, and those contributions are best summarised in this podcast and its associated links.

Now it is time to reflect personally on why manipulation matters. I’ve written a lot about manipulation over the years, but not really addressed up front why it matters. In many respects the reasons for being concerned about manipulation, and the way those reasons are articulated, have not been at the forefront of the recent controversy either.1 To keep the big picture in mind, so to speak, we need to focus on the reason and how it is justified.

 

The first thing to observe is that the question of possible manipulation is far from exhausted by the focus on processing digital image files (though that priority makes perfect sense for a debate ignited by a photo contest). At almost every stage in the photographic process from capture, production, to the publication and circulation of photographic images contains the potential for manipulation. The mere fact of going to place A rather than place B to produce an image involves a choice that might represent reality in a partial manner. How travel to a photographic location was enabled and funded raises a series of questions. Once on location, the composition and framing of scenes necessarily involves choices that shape representations. The editing, selection, tagging, and captioning of images for potential publication adds more layers of decision. Which images are then distributed to media clients for purchase, and how those clients present, sequence and contextualise those images, is another realm of creative choice that shapes the representation of events and issues. As David Levi Strauss has observed, ‚Äúthe truth is that every photograph or digital image is manipulated, aesthetically and politically, when it is made and when it is distributed.‚ÄĚ

Line in the sand

Fuente: Why does manipulation matter? РDavid Campbell.

Martes, 3 de marzo de 2015

Fotofund: el primer portal de crowfunding fotogr√°fico – ALTFoto

Fotofund (http://en.fotofund.org/)nace con la idea de que los proyectos y trabajos exclusivamente fotogr√°ficos no pasen desapercibidos ante otro tipo de propuestas y tengan su hueco en esta nueva ola de portales. Nace gracias a la Lucie Foundation, una organizaci√≥n sin √°nimo de lucro con sede en Los √Āngeles que busca honrar a los grandes fot√≥grafos, as√≠ como descubrir y apoyar a los nuevos talentos emergentes y promover el inter√©s por la fotograf√≠a alrededor del mundo. Fotofund sigue estas premisas y nace como una red donde conectar a fot√≥grafos y amantes de la fotograf√≠a que puedan as√≠ colaborar con otros creadores. El funcionamiento es el mismo que el de otras plataformas, donde el creador de la campa√Īa ofrece una recompensa o obsequio a aquellos que le apoyen. Sin embargo, la Lucie Foundation recoger√° el 4% de las recaudaciones si se llega a la meta puesta por el creador de la campa√Īa, para reinvertirlas en sus programas de becas o en otros programas fotogr√°ficos existentes para as√≠ continuar llenando de vida el panorama fotogr√°fico. En el caso de que no se alcance la cifra, no se recaudar√° este tanto por ciento.

Death to the Stock Photo

 

foto: Death to the Stock Photo

Fuente: Fotofund: el primer portal de crowfunding fotográfico РALTFoto.

Lunes, 8 de diciembre de 2014

Se estrena ’50 A√Īos de Verg√ľenza’, sobre las v√≠ctimas de la Talidomida – Somos Documentales

Se trata de un documental que cuenta en primera persona la lucha de las v√≠ctimas de la Talidomida espa√Īolas y alemanas. El documental es el resultado de tres a√Īos de trabajo en Madrid, Alemania, Inglaterra y Honduras y contiene testimonios de los protagonistas: v√≠ctimas y tambi√©n m√©dicos e investigadores que llevan 50 a√Īos de lucha.

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Una lucha que no termina hoy, 50 a√Īos despu√©s, sino que continuar√° ‚Äúmientras tengan aliento y vida‚ÄĚ, tal y como ha declarado el presidente de la Asociaci√≥n de V√≠ctimas de la Talidomida en Espa√Īa (Avite), Jos√© Riquelme.

El documental ¬†50 a√Īos de verg√ľenza , dirigido por Javier Almela, Ana Salar y Fernando Rodr√≠guez, narra la lucha que desde hace d√©cadas llevan a cabo estas v√≠ctimas para que se les reconozca como tales y obtengan reparaci√≥n moral, econ√≥mica y social, despu√©s de haber sido ignoradas e invisibilizadas, ¬ęprimero por el r√©gimen franquista y despu√©s por todos y cada uno de los gobiernos que ha habido en nuestro pa√≠s¬Ľ, dicen en Avite.

Esta asociaci√≥n consigui√≥ que el a√Īo pasado un juzgado de primera instancia de Madrid condenase a Gr√ľnenthal a indemnizar a los afectados por su ¬ęcomportamiento negligente¬Ľ al distribuir la talidomida a sabiendas de los efectos ¬ęnocivos¬Ľ del medicamento. Sin embargo, hace unos d√≠as la Audiencia Provincial de Madrid ha revocado esa sentencia, dejando sin efecto esas indemnizaciones, resoluci√≥n que Avite ha calificado como ¬ęmazazo y golpe bajo¬Ľ.

 

Fuente:¬†Se estrena ’50 A√Īos de Verg√ľenza’, sobre las v√≠ctimas de la Talidomida – Somos Documentales.

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S√°bado, 6 de diciembre de 2014