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Archivo para la categoría ‘Historia’ XML Feed

Refugiados y fotógrafos


Fotógrafos y víctimas de guerras han ofrecido a la largo de la historia relatos desgarradores sobre su condición.


Refugiados espa√Īoles marchan escoltados por un gerndarme franc√©s de un campo de concentraci√≥n a otro en Le Bacar√®s (marzo de 1939). Imagen: Robert Capa/ Magnum Photos.

Endre Erno Friedmann era un refugiado: sali√≥ de su Hungr√≠a natal, huyendo de un gobierno fascista, para saltar primero a Alemania y luego a Francia. Su condici√≥n de jud√≠o hac√≠a que su vida corriera peligro. Convertirse en un hombre errante le ayud√≥ a construir un relato fotogr√°fico contundente sobre aquellos que, como √©l, escapaban del horror b√©lico durante la Guerra Civil en Espa√Īa.

Art√≠culo completo en: El Espa√Īol¬†Refugiados y fot√≥grafos.


Domingo, 8 de noviembre de 2015 Sin comentarios

Sofía Moro. La retratista de la memoria | Fotorrelato


“Las ‘buenas’ fotograf√≠as son las que nos son √ļtiles para contar una historia. Las fotograf√≠as de un reportaje deben formar un relato visual n√≠tido y comprensible, que ordene y dote de sentido gr√°fico la realidad a la que la fotograf√≠a te enfrenta. Se trata de interpretar esta realidad con las herramientas que el fot√≥grafo conoce bien. La fotograf√≠a, pues, no es la realidad en s√≠, sino una interpretaci√≥n visual √ļnica y personal√≠sima de esa realidad”.

Moro ha compaginado su trabajo para medios como El Pa√≠s Semanal, Vanity Fair o Vogue, con proyectos m√°s personales, como ‘Ellos y nosotros’, que deriva en un libro hom√≥nimo donde recoge las fotograf√≠as e historias de veteranos de la Guerra Civil Espa√Īola.

Fuente:¬†Sof√≠a Moro. La retratista de la memoria | Fotorrelato | Planeta Futuro | EL PA√ćS.

 


S√°bado, 7 de junio de 2014 Sin comentarios

La fotografía de la Primera Guerra Mundial: Los otros disparos


La fotografía estalló en las trincheras, donde millones de soldados documentaron su rutina, camaradería y brutal experiencia en sus álbumes privados de guerra.

Prendieron velas, entonaron canciones y los soldados alemanes invitaron a los brit√°nicos de las trincheras enemigas a acercarse. El combate se detuvo un d√≠a. En tierra de nadie, los adversarios intercambiaron felicitaciones y tabaco, se sacaron fotos. Esas im√°genes, ni heroicas ni triunfalistas, descubrieron el lado m√°s descorazonador y noble del conflicto: los rostros de esos j√≥venes que pasaban un buen rato juntos y que, sin embargo, estaban ah√≠ para matarse. Aquellas instant√°neas fueron la prueba irrefutable de que la m√≠tica tregua de la Nochebuena de 1914 realmente se celebr√≥. Los Gobiernos no pudieron negarlo y comprendieron r√°pidamente que el control sobre las c√°maras de la tropa deb√≠a ser a√ļn m√°s f√©rreo. ‚ÄúEsos suvenires personales acabaron en las p√°ginas de la prensa internacional y el Gobierno decidi√≥ estrechar la censura‚ÄĚ, dice Hilary Roberts, conservadora jefe de fotograf√≠a en el Imperial War Museum de Londres.

Fuente:¬†La fotograf√≠a de la Primera Guerra Mundial: Los otros disparos | Babelia | EL PA√ćS.

 


Martes, 27 de mayo de 2014 Sin comentarios

Crimea: Where War Photography Was Born | LIFE.com


With the great historical crossroads Crimea now very much back in the news ‚ÄĒ as Russian troops tighten their hold on the Ukrainian peninsula and the United States and its allies threaten to ‚Äúisolate‚ÄĚ Russia over the escalating crisis ‚ÄĒ LIFE.com takes a look back at another, long-ago conflict in the region through a singular lens: namely, that of the very earliest war photography.[MORE: “4 Reasons Putin Is Already Losing in Ukraine.”]The Crimean War of the 1850s, after all, was arguably where the genre was born, with British photographers like Roger Fenton 1819 ‚Äď 1869 and James Robertson 1813 ‚Äď 1888, the Italian-British Felice Beato 1832 ‚Äď 1909 and the Austro-Hungarian Carol Szathmari 1812 ‚Äď 1887¬†making what most historians consider the very first photographs of a major military conflict. Their pictures might lack the often-brutal drama of modern war photography, but they nevertheless serve as compelling documentation of the look and, in a sense, the logistics of mid-19th century warfare. Within a few years, Mathew Brady, Alexander Gardner and others would document the American Civil War more thoroughly and graphically than Fenton, Robertson, Beato or any others managed in Crimea ‚ÄĒ a clear indication of how rapidly photography took hold as a critical method of reportage.

 

Valley of the Shadow of Death, c 1855.

Crimea: Where War Photography Was Born | LIFE.com.


Lunes, 17 de marzo de 2014 Sin comentarios

La investigaci√≥n que valid√≥ las fotos del horror sirio | EL PA√ćS


Fundamental artículo acerca de cómo se contrasta la veracidad fotográfica

“Susan Black es una reputada forense y antrop√≥loga escocesa. Hace doce d√≠as recibi√≥ una llamada de tel√©fono. Era el despacho de abogados londinense Carter-Ruck y ten√≠a una propuesta de trabajo para ella. Deb√≠a viajar a un tercer pa√≠s, donde examinar√≠a miles de fotograf√≠as de cad√°veres y decidir√≠a si aquellas fotos eran veraces. Luego conocer√≠a a C√©sar, el informante que hab√≠a aportado las fotos y tratar√≠a de averiguar si la informaci√≥n que mostraban las im√°genes casaba con la versi√≥n del garganta profunda. Tres veteranos juristas internacionales y otros forenses la acompa√Īar√≠an en la misi√≥n, le explicaron.

… La otra pata del equipo de investigaci√≥n la compon√≠an los forenses. Black y su colega Stuart Hamilton. Un especialista en fotograf√≠a forense digital les asesor√≥ en la distancia. Recibieron 24.000 fotograf√≠as y seleccionaron al azar 5.000. Durante dos d√≠as, se dedicaron a estudiar las fotos sin tener acceso al informante para que su versi√≥n no les influyera. ‚ÄúAquellas personas no hab√≠an muerto en el campo de batalla. No hab√≠a disparos, ni heridas de granadas, ni impactos de restos de edificios. Era gente a la que hab√≠an atado y golpeado sistem√°ticamente y en algunos casos estrangulado‚ÄĚ, estima Hamilton. ‚ÄúEran fotos de mucha calidad , de la polic√≠a. Hubiera sido pr√°cticamente imposible falsificar esas heridas‚ÄĚ, a√Īade Black, que ha trabajado como forense en los Balcanes, Sierra Leona y en el tsunami en Indonesia”.

La investigaci√≥n que valid√≥ las fotos del horror sirio | Internacional | EL PA√ćS.


Domingo, 16 de febrero de 2014 Sin comentarios

DICCIONARIO DE FOT√ďGRAFOS ESPA√ĎOLES


La F√°brica en colaboraci√≥n con Acci√≥n Cultural Espa√Īola (AC/E) edita el primer gran Diccionario de fot√≥grafos espa√Īoles. Dirigido por Oliva Mar√≠a Rubio, este extenso volumen recoge la obra de m√°s de 500 autores y est√° ilustrado con m√°s de 1.000 im√°genes.

La selección de fotógrafos ha sido realizada con la asesoría de un heterogéneo plantel de expertos formado por historiadores, comisarios, conservadores, investigadores y fotógrafos.

El libro recorre la historia de la fotograf√≠a espa√Īola en su conjunto huyendo del centralismo.

En él tienen cabida el pictorialismo tardío, la fotografía de la Guerra Civil, la renovación de las décadas de los 50 y 60,  el auge del documentalismo, el ensayo fotográfico y la fotografía de ficción en los 70 y 80, así como el trabajo de jóvenes promesas contemporáneas.

Gracias al apoyo del Ministerio de Educaci√≥n, Cultura y Deporte, el Diccionario de fot√≥grafos espa√Īoles contar√° con una versi√≥n online de descarga gratuita.

http://www.lafabrica.com/es/noticias/196/diccionario_de_fotografos_espanoles


Miércoles, 5 de febrero de 2014 Sin comentarios

Proyecto La voz de la Imagen


LA VOZ DE LA IMAGEN.

Conscientes de la necesaria y urgente tarea de recoger en soportes audiovisuales los recuerdos de nuestros fot√≥grafos, as√≠ como del an√°lisis personal de su obra y la de sus contempor√°neos, la Subdirecci√≥n General de Promoci√≥n de las Bellas Artes del Ministerio de Educaci√≥n, Cultura y Deporte decidi√≥ emprender este proyecto, realizado por Jos√© Luis L√≥pez Linares y Publio L√≥pez Mond√©jar, al objeto de entrevistar a un grupo de profesionales que, por su avanzada edad y por el inter√©s de su trabajo, pueden dejarnos una valios√≠sima memoria oral de los lances profesionales de su vida, indispensable para reconstruir las l√≠neas maestras de la fotograf√≠a en Espa√Īa. Al hacerlo, la Subdirecci√≥n General de Promoci√≥n de las Bellas Artes trata de ofrecer un documental articulado sobre cada uno de los fot√≥grafos entrevistados, incorporando una selecci√≥n de sus im√°genes y las opiniones y recuerdos de las personas de su cercan√≠a profesional, familiar y afectiva.

 

Fotografías de Piedad Isla

Piedad Isla (http://www.lavozdelaimagen.com/index.php#2)

Fotografías de Ramón Masats

Ramón Masats (http://www.lavozdelaimagen.com/index.php#1)


Viernes, 6 de diciembre de 2013 Sin comentarios